“拯救国家的不是购买自西方世界的军事实力，也不是来自发达国家的主义和主张。”
人类、宇航、大河内一楼——简评《星空清理者》
说起大河内一楼 ，观众最直观的印象自然是《Code Geass 反叛的鲁鲁修》、《罪恶王冠》、《革命机》这三部药片了。从好的方面来说，这三部药片足以证明编剧手法的纯熟，基本做到了每一话都吊足你胃口，每周看完都会期待下一周的到来，以至于在观众中产生了“下周的药什么时候发啊，我快要发作了呀！”的感想。而且为了让观众猜不到剧情走向，大河内一楼不惜把逻辑和常识丢到九霄云外去，处处超展开，脑洞不开大就死不休。而从坏的方面来说，这种超有病的处理方式，免不了给观众一种勉强吃了一口榴莲的奇妙观感。
当药片成为大河内一楼参与作品的形容词的时候，人们便会逐渐忘了，即使脑洞再大，剧情再吃榴莲的编剧，实际上也有正常的时候。超有病的大河内一楼在2003年和谷口悟朗 合作的作品《星空清理者》——《ΠΛΑΝΗΤΕΣ》便向我们展示了一个正常的大河内一楼，他的实力是多么的强悍。作为一部已经获得过日本SF界最高荣誉星云赏 的漫画作品，如何改编应该是每一个编剧都会遇到的头痛问题。原封不动地按照原作走吧，免不了因为漫画和动画的表象方式不同而掣肘颇多。改编太多吧，又少不了原作党的群起攻讦，并不是每个人都有能力和资历当好“原作粉碎机”这个角色的。在这点上大河内一楼独辟蹊径，在不改动原版漫画的主体故事结构的同时，把漫画第二卷登场的新人田名部爱作为了动画主人公，在性格上进行了大刀阔斧的改变。同时增加了大量原创角色和原创剧情，来丰实原作的内容。人物关系包括野八郎太与田名部爱的恋爱剧情也与原作大为不同。
从整体故事内核来看，漫画版和动画版并没有太多的差别，在这部作品里大河内一楼称不上“原作粉碎机”。但是，对原作大量的改动和内容增加，包括许多原创剧情的引入，又让这部动画作品看起来完全像是另外一部完全新作的感觉。这种处理方式巧妙地糅合了原作的闪光点和编剧的再加工，不但保留了原作的神韵，还充实了原作所没有表达的很多方面。比如，在国际关系上，动画版《星空清理者》原创了艾鲁塔尼卡这个处于战乱南美国家，增加了克莱尔和特马拉-福瓦奇这两个同是艾鲁塔尼卡人的角色。剧场上，第十一话并未在原作漫画中出现，而相当有意思一点，这一话的前后两话却是原作中既有的章节。
相信看过第十一话的中国观众对本话剧情都应该是心有戚戚焉的，艾鲁塔尼卡的私人宇航企业，设计了一款看上去就不会采用的既笨重又相当简陋的宇航服来到宇宙进行测试。测试的接待者，正好是同为艾鲁塔尼卡人的克莱尔。一开始，特马拉-福瓦奇的种种行为让克莱尔相当看不惯，作为被美国家庭收养教育的克莱尔带着西方社会惯有的看待第三世界的心态，对特马拉-福瓦奇表现出来的穷酸气相当不能忍受。这种视点也影响到了如何看待艾鲁塔尼卡生产的宇航服上，像踢皮球一样被踢来踢去的测试，最后踢给了常年不受待见的废品回收科。但是特马拉-福瓦奇的不屈不饶最终让基本测试顺利通过，在这一过程中克莱尔也被大叔的精神所感动，逐渐放下了自己在西方社会所接受的观点，和同为艾鲁塔尼卡人的特马拉有了深入的交流。两人的经历都非常相同，战乱让两人从小失去教育，文字和算术也都是相继出国后学习的，不同的是，克莱尔成年后留在了美国，而特马拉-福瓦奇选择回国，想以实业振兴祖国。
“拯救国家的不是购买自西方世界的军事实力，也不是来自发达国家的主义和主张。”正是这样的表述，让《星空清理者》有了更多现实意义，在作品内涵的广度和深度上有了更深层次的描写。而对现实世界批判，也随着剧情的高潮，一股脑地呈现在观众面前，让人体会到了现实的讽刺和无奈。十一话的最后，当艾鲁塔尼卡的宇宙服进行最后测试时，地面上的战争爆发了，西方世界发动了对艾鲁塔尼卡的名为“维和”的战争，战争开始便伴随着对艾鲁塔尼卡仅剩的一点工业能力的摧毁。宇宙中，特马拉在最后测试阶段，不断念着同胞的名字，并把克莱尔的名字用艾鲁塔尼卡文字写在了宇航服上。测试通过了，但是艾鲁塔尼卡脆弱的宇航工业已经因为西方世界发动的战争而毁灭了，仅剩的产品也不会有企业敢于采用。
这种对现实的反讽，在《星空清理者》开篇第一话就已经非常让人动容了，明明是为了非洲孩子们建造的毫无意义的纪念卫星，却因为再也没有用处了，就需要像垃圾一样燃烧掉，西方世界的伪善表露无遗。而废品回收科的缠头八，为了让非洲的孩子们享受到哪怕一刻的美丽天空，而故意延迟了坠落时间。
这些原创剧情，不但丰富了原作的世界观，充实了作品的内涵根基，同时也为新加入的原创人物做了相当多的铺垫和描写。所以当全篇结束的时候，故事的主次要人物一个个在黑石瞳的《Planetes》这首歌曲的伴奏下出现时，就相当自然而毫无突兀之感。可见正常的大河内一楼也是会有如此精彩的作品的，正因为以上种种，在2005年第35届星云赏上，本部作品再次得奖，成为了星云赏历史上，少有的原作和改编动画同时获奖的作品，可见大河内一楼出色的改编功不可没。当然也不能忽视的一点谷口悟朗对大河内一楼的理解，让《星空清理者》的画面表达，完美地契合了大河内一楼的改编，让一些原创的剧情反而焕发出了比原作更璀璨的光芒。
备注
- 大河内一楼（おおこうち いちろう），男，1968年3月28日出生于日本宫城县仙台市，动画剧本家、小说家。毕业于早稻田大学的人类科学系。1998年，编写《少女革命欧蒂娜》、《机动战舰抚子》的小说版出道。1999年，在电视动画片《∀高达》中首次负责动画剧本工作。2001年，在动画作品《机动天使ANGELIC LAYER》中首次担任总编剧职位。2003年3月，获得了第2届东京Anime Award的剧本奖。2006年，担任了原创电视动画片《Code Geass 反叛的鲁路修》的总编剧，该作也成为他的代表作。2009年3月，获得了第8届东京Anime Award的剧本奖。2016年，担当原创动画片《甲铁城的卡巴内瑞》的总编剧，并获得了NewtypeAnime Award 2016的剧本奖。
- 出生于1966年。在J.C.STAFF时担任过制作，在SUNRISE则担任了设定和演出工作，现为自由创作者。在《机动武斗传G高达》等作品中出任了演出之后，谷口悟朗监督了充满深沉意味的《无限的利维亚斯》（又名：无限的未知），该作一度成为大众议论的话题。《星空清理者》获 2002 年度的星云赏。《反叛的鲁路修》更成为了2006~2008年最受欢迎动画。
- 星云赏（せいうんしょう）是日本对上一年度的SF作品所颁发的奖项，内部分为多个部门。由每年所举行的日本SF大会的参加者来投票选出，此奖是以世界SF大会的雨果奖奖项为范本创设的。星云赏这个名字通常认为来源于1954年日本最早出版的SF杂志《星云》。1972年开始颁发，授奖部门最初有日本长篇部门、日本短篇部门、海外长篇部门、海外短篇部门和媒体部门，之后又增加了电影部门、喜剧部门、艺术部门、文艺作品部门和自由部门。附加讲的评选由日本SF大会执行委员会决定。
